Ce week-end du 8 au 10 novembre, le public américain pouvait découvrir dans les salles obscures Heretic de Scott Beck et Bryan Woods, The Best Christmas Pageant Ever de Dallas Jenkins, Elevation de George Nolfi, Overlord : The Sacred Kingdom de Naoyuki Itou, Week-end à Taipei de George Huang, Noël à Miller’s Point de Tyler Taormina ou encore Bird d’Andrea Arnold. Sur ces sept propositions, deux sont parvenues à se hisser sur les cimes du classement. Lesquelles ? Analysons les chiffres.

Si le Spider-Verse a connu beaucoup de revers ces derniers temps, un personnage reste une valeur sûre à savoir Venom qui, à chaque apparition à l’écran redonne le sourire à Sony Pictures. Un fait se vérifiant une fois de plus avec The Last Dance, qui conserve son trône pour le troisième week-end consécutif.

Restant confortablement au sommet de la pyramide, le troisième et ultime volet de la saga portée par Tom Hardy freine sa chute financièrement parlant, sa fréquentation déclinant cette fois de 38,6% (contre 48,8% précédemment). Ce qui se traduit par l’ajout de 15,9M$ à son box office, qui a finalement passé le cap des 10àM$, cumulant de ce fait 114,4M$ en dix-sept jours de présence sur les écrans. Un score lui permettant de tripler celui de Madame Web – qui avait terminé sa course avec 43,8M$ en février et de surpasser le total de Morbius (73,8M$), ce qui est déjà un bon point. Par contre, comparé à ses deux prédécesseurs, l’essoufflement est de mise, Venom ayant engrangé 171M$ au même stade tandis que sa suite, sous-titrée Let There Be Carnage, virevoltait pour sa part à 168M$.

Semant davantage le chaos sur le reste du globe, Venom : The Last Dance voit ses recettes se hisser à 393,8M$, ce qui est satisfaisant. Doté d’un budget de 120M$, ce baroud d’honneur vient de rentrer dans ses frais, ce qui va encore pousser Sony Pictures à s’accrocher à son univers partagé, qui va se poursuivre dès le mois de décembre avec la sortie de Kraven The Hunter.

Si le box office ralentit quelque peu la cadence avant Thanksgiving, qui lancera en grandes pompes la saison hivernale, ce contexte profite à des productions moins calibrées pour le grand public. À l’image de Heretic, qui s’en tire à bon compte en étant la nouveauté s’en sortant le mieux ce week-end.

Pour son arrivée sur le territoire américain, le thriller horrifique réalisé par Scott Beck et Bryan Woods occupe ainsi la seconde place avec 11M$ en poche. Ce qui s’avère être un démarrage correct pour notre tandem de cinéastes, proche des débuts de 65 – la Terre d’avant l’année dernière, qui avait obtenu 12,3M$ pour son entrée en piste. Et pour voir le verre à moitié plein, rappelons que ce blockbuster porté par Adam Driver était considéré comme un échec à cause de son budget, de 45M$ – qui n’a jamais été renfloué. Ici, le long-métrage a coûté moins de 10M$, ce lui assure de ne pas perdre d’argent.

Faisant petit à petit frissonner les spectateurs du monde entier (il est encore exploité dans peu de pays), Heretic voit pour le moment ses recettes grimper timidement à 13,5M$, un chiffre qui ne pourra que prendre de la hauteur. La rentabilité sera donc au rendez-vous.

Après l’horreur, place à la bonne humeur, The Best Christmas Pageant Ever réussissant également à sortir du lot, débarquant sur la troisième et dernière marche du podium avec un résultat honorable à la clé.

À l’occasion de son lancement, la comédie mise en scène par Dallas Jenkins ne démérite pas, engrangeant 10,7M$ en l’espace de trois jours. Ce qui constitue pour le réalisateur une arrivée quelque peu remarquée, ce dernier signant le démarrage le plus important de sa carrière, explosant son précédent record détenu par The Resurrection of Gavin Stone et ses 2,3M$ amassés en 2017.

Uniquement exploité au pays de l’Oncle Sam pour l’instant, The Best Christmas Pageant Ever doit se contenter de ce score, qui est déjà prometteur dans la mesure où il n’a coûté que 10M$ à produire, de quoi limiter les pertes si son expansion dans d’autres pays ne s’effectue pas.