Tandis que 2026 nous tend les bras, l’heure est venue de dresser un bilan du box office de l’année écoulée, synonyme de baisse de régime sur le territoire français, le public ne semblant pas avoir privilégié les salles obscures durant une bonne partie de l’année – faute de titres forts à leurs yeux. D’après les dernières estimations du CNC, la fréquentation des salles obscures durant ces douze derniers mois était de l’ordre de 156,79 millions de spectateurs soit un résultat quelque peu décevant dans la mesure où près de 24 millions de personnes manquent à l’appel par rapport à l’année dernière – ce qui constitue un déclin de 13,6%. Comment l’expliquer ? Décryptage.

« L’année 2025 est une année en demi-teinte pour le cinéma en salles, avec un marché en baisse, en l’absence de suffisamment de films fédérateurs et de grands succès surprises comme en 2024, mais en net rebond en fin d’année, portée par une offre forte de films, notamment américaine. Ce résultat ne doit pas occulter la pertinence de notre modèle sur le long terme : un réseau de salles d’une densité incomparable qui permet à une grande une diversité de films de toucher tous les publics, et une part de marché des films nationaux qui fait de la France une exception en Europe et dans le monde » a ainsi déclaré Gaëtan Bruel, actuel président du CNC. 

Il faut dire que nos longs-métrages n’ont pas su attirer les foules comme avaient su le faire Un p’tit truc en plus, Le Comte de Monte-Cristo et L’Amour Ouf, cumulant 59,1 millions d’entrées (contre 80M en 2024) soit une part de marché de 37,7%. Un score restant malgré tout élevé malgré ce contexte – démontrant de la fameuse exception française question septième art. Par chez nous, il y en a pour tous les goûts, ce que vient souligner la bonne santé des films art et essai, qui ont su tirer leur épingle du jeu à l’image de Ma Mère, Dieu et Sylvie Vartan de Ken Scott, vu par 1 506 984 de curieux, L’Attachement de Carine Tardieu – qui a ému 779 092 personnes, On ira d’Enya Baroux (qui a attiré l’attention de 502 840 individus) ou encore Partir un Jour d’Amélie Bonnin (découvert par 651 630 de spectateurs).

Au niveau des titres qui devaient être porteurs, des déceptions sont à dénoter, que ce soit Kaamelott : Deuxième Volet – Partie 1 d’Alexandre Astier, qui a terminé sa carrière avec 1 024 232 entrées en poche quand son prédécesseur en cumulait 2 645 727 il y a quatre ans, 13 Jours 13 Nuits de Martin Bourboulon, qui n’a captivé que 468 533 amateurs d’action ou Regarde – drame porté par Audrey Fleurot et Dany Boon qui est finalement passé inaperçu avec un box office de seulement 393 135 spectateurs. Évoquons également le cas Papamobile, la comédie loufoque avec Kad Merad en tête d’affiche ayant eu le droit à une sortie technique sur très peu d’écrans. L’humour ne fait plus vendre apparemment, à part si l’on s’appelle Jean-Paul Rouve, Franck Dubosc ou Didier Bourdon. Car oui, même si nous en sommes au cinquième opus de la saga, God Save The Tuche – réalisé par l’interprète de Jeff Tuche – est le seul long-métrage a figuré dans le Top 10 de 2025 en ayant déridé les zygomatiques de 2 992 984 fans. De son côté, Dubosc a visé juste avec sa troisième mise en scène, Un Ours dans le Jura, qui a totalisé 1 473 871 entrées quand notre ex-Inconnu continue d’être une valeur sûre – comme le prouve le bon score de C’était mieux demain (premier film de Vinciane Millereau, qui a enthousiasmé 888 337 personnes) et Chasse Gardée 2, qui vient d’arriver dans les salles obscures et atteint déjà les 820 185 entrées (la barre du million devrait être franchissable).

En dépit de ce coup de mou côté cinéma français, signalons que nos productions maisons prennent une fois de plus l’ascendant sur les productions américaines, dont la part de marché s’élève à 35,8% (contre 36,7 % en 2024). D’ailleurs concernant ces chers blockbusters provenant du pays de l’Oncle Sam, force est de constater que ce sont les divertissements familiaux qui ont réellement eu la côté auprès du public, en atteste les scores de haut-vol de l’adaptation live de Lilo & Stitch cet été, qui a vu son box office virevolter à 5 162 390 entrées et de Zootopie 2 qui, depuis novembre, a tapé dans l’œil de 6 547 287 aficionados de l’écurie Disney – clairement la championne de l’année sur notre sol, ayant réussi à truster le podium.

En clair des signes inquiétants, laissant apparaître une érosion de la fréquentation. À voir désormais si 2026 saura inverser cette tendance. En attendant de le savoir, terminons cette analyse avec un tableau récapitulatif, celui du Top 10 des longs-métrages les plus populaires de ce millésime 2025 :