Ce week-end du 28 au 30 mars, le public américain pouvait découvrir dans les salles obscures A Working Man de David Ayer, The Woman in the Yard de Jaume Collet-Serra, The Chosen : Dernière Cène de Dallas Jenkins, Death of a Unicorn d’Alex Scharfman, The Penguin Lessons de Peter Cattaneo, The Ballad of Wallis Island de James Griffiths ou encore se replonger dans l’univers de Princesse Mononoké de Hayao Miyazaki. Sur ces sept propositions, deux sont parvenues à tirer leur épingle du jeu dans le trio de tête du classement. Lesquelles ? Analysons les chiffres.

Pour son retour dans les salles obscures après une courte pause d’un an, Jason Statham secoue le box office américain puisque A Working Man a mis fin au règne de Blanche Neige, se payant le luxe de lui piquer son trône pour distribuer des tâtonnes à qui le veut sur la plus haute marche du podium.

Dominant la compétition, le nouvel actioner de David Ayer a récolté 15,5M$ pour son week-end inaugural, ce qui est un démarrage pour le moins correct pour ce dernier, même si un tantinet plus faible que l’entrée en matière de sa précédente collaboration avec l’acteur britannique. En effet, début 2024, The Beekeeper engrangeait 16,7M$ en l’espace de trois jours. Mais cela reste dans la fourchette haute de sa filmographie (Suicide Squad restant une exception), dans la lignée de Au Bout de la Nuit (12,4M$) par exemple.

Commençant à montrer ses muscles à l’international (sa sortie n’est pas encore daté en France), A Working Man voit ses recettes grimper à 32,1M$, soit un résultat prometteur dans la mesure où le long-métrage n’a coûter que 40M$ à produire, laissant présager de rapides profits.

Face à un Jason Statham déterminé, difficile pour la version live de Blanche Neige de rivaliser, comme le prouve sa lourde chute de la première à la seconde position du classement.

En plus de perdre sa couronne, cette relecture du classique Disney mise en scène par Marc Webb se voit boudée par le public, sa fréquentation s’écroulant de 66%. Ce qui se traduit par l’ajout de seulement de 14,3M$ à son score, qui atteint péniblement les 66,9M$ en dix jours d’exploitation. Dans le genre, nous sommes donc loin du parcours de Cendrillon, qui avait rassemblé 201,1M$ en 2015 mais surtout de celui de La Belle et La Bête, qui avait provoqué un raz-de-marée en virevoltant à 504,4M$ en 2017. Ici la formule du live action est loin de porter ses fruits.

Une baisse de régime se constatant sur les multiples territoires où est exploité Blanche Neige, ses recettes s’élevant à 142,7M$. Le tout pour un budget estimé par les professionnels à près de 270M$. Il va sans dire que la rentabilité ne sera pas au rendez-vous.

La véritable performance du week-end est à mettre au profit d’une série – ce qui est extrêmement rare pour le noter – à savoir The Chosen, dont le lancement de la cinquième saison a su attirer les fans de leur fauteuil aux cinémas.

Pour leur projection exceptionnelle sur grand écran, les premiers épisodes de ce nouveau chapitre du show narrant la vie de Jésus Christ (rassemblé sous le titre Dernière Cène) a eu le droit à une belle vitrine promotionnelle de la part de Fathom Events, ce qui a porté ses fruits puisque ces séances ont récolté 11,7M$ dans une combinaison de plus de 2200 salles. Un joli coup marketing, qui avait été précédemment orchestré en février 2024 pour le lancement troisième saison et s’était soldé par un box office de l’ordre de 7,4M$.

Réservée au territoire US, cette projection aide ainsi le financement de The Chosen, qui a la particularité d’être participatif. Ce qui va permettre à la série de suivre son cours, sept saisons étant prévues par l’équipe créative.