Ce week-end du 9 au 11 février, le public américain pouvait découvrir dans les salles obscures Lisa Frankenstein de Zelda Williams, Out of Darkness d’Andrew Cumming, La Passion de Dodin Bouffant de Trần Anh Hùng, Perfect Days de Wim Wenders, Aggro Dr1ft de Harmony Korine, Inheritance to Love d’Anshuvijay Rode, Drift d’Anthony Chen, Ennio de Giuseppe Tornatoreou se replonger dans les univers de Dune de Denis Villeneuve et d’Alerte Rouge de Domee Shi. Sur ces dix propositions, une seule est parvenue à se frayer un chemin dans le trio de tête du classement. Laquelle ? Analysons les chiffres.

Depuis le mois dernier, le box office américain tourne au ralenti et la machine ne semble pas réellement prête à se remettre en état de marche si l’on en croit le box office de ce week-end, synonyme de finale du Super Bowl et donc de désertion des salles par le public. Un cas de figure faisant les affaires d’Argylle, qui continue de s’imposer – sans éclat – sur la plus haute marche du podium.

Passé un démarrage faiblard, le nouveau long-métrage de Matthew Vaughn ne parvient pas à tenir le cap, sa fréquentation chutant de 64,2%. En résulte l’ajout de seulement 6,2M$ à un score atteignant les 28,6M$ en l’espace de dix jours. À ce niveau, rivaliser avec The King’s Man : Première Mission, qui fût un échec en ne totalisant que 37,1M$ lors de sa sortie, sera difficile. Ce qui est sûr c’est que nous resterons à bonne distance des deux premiers volets de Kingsman et de X-Men : Le Commencement, qui ont tous franchi le seuil des 100M$.

L’accueil mitigé d’Argylle se confirme à l’international, ses recettes ne prenant que trop peu de hauteurs, grimpant désormais à 59,6M$ sur la surface du globe. Soit une déception pout Apple, qui a déboursé près de 200M$ pour produire ce blockbuster et ne devrait pas rentrer dans ses frais.

Dans ce contexte maussade, il ne peut y avoir que des perdants, comme le prouve l’arrivée de Lisa Frankenstein en deuxième position – un bon classement en soit, sauf que financièrement parlant le résultat est loin d’être satisfaisant.

Pour son week-end inaugural, la première réalisation de Zelda Williams ne suscite par de réel intérêt de la part des spectateurs, la comédie horrifique n’amassant que 3,7M$. Soit un score manquant cruellement de mordant, mais se rapprochant du démarrage de Freaky, également porté par Kathryn Newton, qui s’était élancé en direction des salles obscures avec 3,6M$ en 2020.

N’étant pas encore exploité hors du territoire US, Lisa Frankenstein doit donc se contenter de ce faible chiffre pour le moment. Heureusement, son budget n’étant que de 13M$, il lui reste une infime d’être rentable, selon ses futures performances à l’étranger.

Précédemment dégagé du trône à la troisième et ultime marche du podium, The Beekeeper évite ce week-end la sortie du trio de tête, continuant à se battre pour grappiller encore plus de billets verts.

Conservant sa place, l’actioner mis en scène par David Ayer se maintient à un bon niveau puisque sa fréquentation ne décline que de 35,7%. Ce qui se traduit par l’apport de 3,3M$ à son box office, qui avoisine désormais les 54,6M$. Soit un bon résultat pour le cinéaste, ce dernier ouvrage se plaçant derrière Suicide Squad (325,1M$) et Fury (85,8M$) au sein de sa filmographie.

En tenant compte des résultats provenant de l’international, The Beekeeper continue de prendre du galon, ses recettes venant de franchir le seuil symbolique des 100M$ et se hissant à 133,8M$ à ce stade, ce qui est excellent sachant que son budget est de 34M$.