Ce week-end du 5 au 7 janvier, le public américain avait peu de nouveautés à se mettre sous la dent, les propositions n’étant qu’au nombre de deux, tout d’abord Night Swim de Bryce McGuire puis – dans un nombre de salles limité – Farang de Xavier Gens. Parmi ces deux titres, un est parvenu à se frayer un chemin jusqu’au trio de tête du classement. Analysons les chiffres.

En l’absence de réelle concurrence face à lui, Wonka débute l’année comme il a terminé la précédente, c’est à dire au sommet de la pyramide. Le numéro musical de Timothée Chalamet enchante clairement le public si l’on en croit l’engouement de celui-ci pour cette proposition – devenant au gré de son parcours un succès au goût sucré.

Passé le rebond propre aux fêtes, le préquel de Charlie et la Chocolaterie chapeauté par Paul King mène encore sa barque avec force, sa fréquentation diminuant de 37,4%. Ce qui se traduit par l’ajout de 14,1M$ supplémentaires, une somme l’aidant à totaliser 164,6M$ en l’espace de vingt-quatre jours. Soit un excellent résultat vu le contexte – où de grosses productions se cassent les dents financièrement parlant. Pour le réalisateur, ce résultat est d’ores et déjà le meilleur de sa carrière, surpassant ceux de Paddington et sa suite, qui avaient terminé leur parcours sur le sol américain avec 76,2M$ puis 40,9M$ en 2014 et 2017.

Reste également en grand forme à l’international, Wonka trace sa route vers le succès, ses recettes grimpant désormais à 465,8M$. De quoi donner le sourire à Warner Bros, qui s’en sort bien mieux avec ses productions sortant du giron super-héroïque.

Sortant dans une période plutôt creuse, dominée par un Wonka déterminé à ne laisser que peu d’espace à ses camarades, Night Swim ne démérite pourtant pas en nageant tranquillement vers la deuxième place du classement, d’où il peut effrayer les spectateurs.

Pour son plongeon dans les eaux américaines, le film d’horreur réalisé par Bryce McGuire a ainsi récolté 11,8M$, ce qui en fait un démarrage timide mais pas déshonorable pour le cinéaste – qui signe ici son premier long et adapte le court éponyme qu’il avait mis en scène en 2014 avec Rod Blackhurst. Parmi les productions Blumhouse/Atomic Monster (les deux firmes viennent de s’associer), ce lancement se rapproche de celui d’American Nightmare 5 : Sans Limite (12,7M$).

Faisant pour le moment quelques tours de bassins dans d’autres pays, Night Swim ne peut gagner en puissance, ses recettes s’élevant à 17,7M$ – pour un budget estimé à 15M$.

L’arrivée d’un nouvel adversaire dans la partie déstabilise Arthur Curry, qui se rapproche doucement mais sûrement de la sortie du trio de tête avec Aquaman et le Royaume Perdu, qui coule de la deuxième à la troisième marche du podium – apportant une preuve de plus à la mauvaise passe traversée par le genre super-héroïque.

En plus de s’enfoncer niveau classement, l’ultime chapitre du DCEU mis en scène par James Wan doit composer avec de faibles résultats, sa baisse de fréquentation de 42%. N’engrangeant plus que 10,6M$, le long-métrage peut malgré tout se targuer d’avoir franchi le seuil des 100M$, ce qui n’était pas arrivé à Blue Beetle (72,4M$) ni à Shazam ! La Rage des Dieux (57,6M$). Prochaine étape pour cet ultime cru de la Distinguée Concurrence, dépasser par la droite The Flash, qui avait amassé 108,1M$ cet été. Ce qui sauvera l’honneur en dépit d’un énorme coup de mou comparé à son prédécesseur, Aquaman premier du nom réussissant à naviguer jusqu’au cap des 300M$ pour mieux engranger 335,1M$ en fin de règne.

Galérant aussi à susciter un réel intérêt de la part du public dans marchés internationaux, Aquaman et le Royaume Perdu peine à prendre de la hauteur en terme de recettes, celles-ci atteignant les 334,8M$. Cette suite devrait avoir du mal à rentrer dans ses frais, son budget étant estimé à près de 205M$. Un nouveau coup dur pour le DCEU, qui s’achève dans une relative indifférence.