Cette semaine du 23 au 29 octobre, nous pouvions découvrir dans les salles obscures Monsieur Aznavour de Mehdi Idir et Grand Corps Malade, 4 Zéros de Fabien Onteniente, Transformers : le commencement de Josh Cooley, Challenger de Varante Soudjian, The Killer de John Woo, Trois kilomètres jusqu’à la fin du monde d’Emanuel Parvu, Angelo dans la forêt mystérieuse de Vincent Paronnaud et Alexis Ducord, Fario de Lucie Prost ou encore Carla et Moi de Nathan Silver. Sur ces neuf propositions, une est parvenue à se distinguer dans le trio de tête du classement. Laquelle ? Analysons les chiffres.

Passé un lancement prometteur, L’Amour Ouf confirme avoir tapé dans l’œil du public, ne se laissant aucunement déstabilisé par la concurrence et poursuivant son opération séduction sur la plus haute marche du podium – se payant même le luxe de muscler son jeu.

Car en plus de conserver son trône, le nouveau long-métrage de Gilles Lellouche voit sa fréquentation grimper de 17%. Une hausse se traduisant par l’ajout de 1 170 681 entrées à son box office, qui franchit de ce fait le seuil des 2M ayant été découvert par 2 171 789 curieux en quinze jours de présence sur les écrans. Soit un excellent score, se rapprochant d’une longueur de la précédente réalisation de l’acteur, Le Grand Bain, qui avait engrangé 2 573 630 entrées à ce stade de sa carrière à l’automne 2018.

Drame passionnel d’une durée de près de trois heures, L’Amour Ouf a su trouver la formule pour attirer les spectateurs, prouvant une fois de plus la bonne santé du cinéma français cette année après les succès d’Un p’tit truc en plus et Le Comte de Monte-Cristo.

Si L’Amour Ouf paraît intouchable pour le moment, cela n’a pas empêché une autre production francophone de s’en tirer avec les honneurs à savoir Monsieur Aznavour, dont l’entrée en scène s’est effectuée certes en deuxième position mais avec un résultat honorable à la clé.

Pour sa première semaine d’exploitation, le biopic consacré à Charles Aznavour mis en scène par Mehdi Idir et Grand Corps Malade a susciter l’intérêt de 615 416 spectateurs. Un démarrage encourageant, permettant à notre duo de réalisateurs de confirmer leur montée en puissance, Patients ayant obtenu 309 303 entrées pour ses débuts tandis que La Vie Scolaire entamait sa rentrée des salles devant 485 386 personnes en 2019.

S’il poursuit sur cette lancée et ne se laisse pas éclipser par ses adversaires, Monsieur Aznavour devrait prendre doucement mais sûrement de la hauteur pour se diriger vers le cap des 2M.

Ayant dû botter en touche avec l’arrivée de L’Amour Ouf sur l’échiquier, Le Robot Sauvage poursuit sa désescalade au classement, se voyant cette fois rétrograder sur la troisième et dernière marche du podium. Ce qui ne marque pas pour autant un décrochage en termes de chiffres.

Sachant profiter des vacances scolaires pour faire le plein, le nouveau film d’animation de la firme réalisé par Chris Sanders se montre solide sur ses appuis, sa fréquentation bondissant de 32%. Un coup de boost l’aidant à attirer  475 816 spectateurs supplémentaires dans ses filets et à atteindre le million, son box office se hissant à 1 230 599 entrées en trois semaines. Parmi les récents titres de DreamWorks, ce dernier cru se révèle plus puissant que Les Bad Guys quo, en 2022, fût visionné par 1 122 875 curieux au total. Par contre, comparé à des franchises bien installées, ce dernier cru en date reste encore à distance d’un Kung Fu Panda 4, qui avait terminé son parcours devant 2 395 786 aficionados en avril.

Vu l’engouement des petits comme des grands, il y a fort à parier que Le Robot Sauvage continuera de se maintenir à un bon niveau.