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Cette semaine du 12 au 18 mars, nous pouvions découvrir dans les salles obscures On ira d’Enya Baroux, Délocalisés d’Ali et  Redouane Bougheraba, The Insider de Steven Soderbergh, Reine mère de Manele Labidi, Parthenope de Paolo Sorrentino, La Convocation de Halfdan Ullmann Tøndel, Black Box Diaries de Shiori Ito, The Last Showgirl de Gia Coppola, Berlin, été 42 d’Andreas Dresen, Vers un pays inconnu de Mahdi Fleifel, Blue Sun Palace de Constance Tsang ou encore Dounia, le grand pays blanc d’André Kadi. Sur cette dizaine de nouveautés, deux sont parvenues à se distinguer dans le trio de tête du classement. Lesquelles ? Analysons les chiffres.

Après avoir mis fin au règne de God Save The Tuche, Mickey 17 ne relâche aucunement la pression, résistant face à la vague de concurrents tentant de se mettre en travers de son chemin pour mieux poursuivre son parcours sur le territoire français sur la plus haute marche du podium.

Dominant toujours le box office, l’adaptation du roman S-F Mickey 7 par Bong Joon-ho tient sa barque avec une fréquentation déclinant de 38%, ce qui lui permet d’attirer 256 863 spectateurs supplémentaires dans ses filets. De quoi porter son total à 669 915 entrées en quinze jours d’exploitation. À ce stade, le cinéaste sud-coréen navigue toujours à un niveau supérieur à Parasite, qui avait été découvert par 608 527 personnes en deux semaines en 2019. Quant à la comparaison avec Snowpiercer, marquant sa précédente expérience hollywoodienne (sortie en salles), celle-ci est prometteuse puisque le film avait terminé son circuit dans nos salles devant 678 049 curieux il y a douze ans.

Tous. les voyants sont donc au vert pour Mickey 17, qui se distingue davantage en France qu’aux États-Unis, confirmant la popularité de Joon-ho. À voir si ce dernier arrivera à atteindre le seuil du million avec ce nouvel essai cinématographique.

Si Mickey 17 s’en tire à bon compte, il laisse malgré tout l’espace nécessaire à d’autres candidats venus avec l’idée de s’imposer sur les cimes du classement. Ce qui n’a pas échappé à On ira, qui a tranquillement pris la route à destination de la deuxième position avec un chiffre encourageant à la clé.

Pour sa première semaine d’exploitation, la comédie dramatique d’Enya Baroux – qui marque son passage inaugural devant la caméra – a su séduire 183 550 curieux soit un lancement correct dans un contexte où le public fuit quelque peu les salles (le printemps du cinéma devrait palier à cette baisse de régime). Pour la cinéaste, cette entrée en matière se révèle un tantinet plus élevé que le long-métrage dans lequel elle figurait en tête d’affiche, Le Visiteur du Futur, qui avait obtenu 147 188 entrées lors de son démarrage il y a deux ans et demi.

Porté par un bon bouche à oreille, il y a fort à parier que On ira saura tenir sur la distance et pourrait franchir le seuil des 500 000 spectateurs en se maintenant à un bon niveau. On y croit.

Parmi la dizaine de nouveautés proposées, la seconde à s’être démarquée n’est autre que The Insider, qui a su faire son petit bonhomme de chemin vers la troisième et dernière place du podium pour mieux intriguer les spectateurs quant à son scénario.

À l’occasion de son arrivée sur le sol français, le thriller d’espionnage de Steven Soderbergh a suscité l’intérêt de 178 103 amateurs du genre, ce qui constitue un démarrage à la carrière de Presence qui, le mois dernier avait fait frissonner 97 248 personnes. Notons qu’il s’agit du lancement le plus haut du réalisateur depuis celui d’Effets secondaires, sorti en 2013 (il avait engrangé 198 310 entrées en une semaine).

De bon augure pour la suite, le tandem formé par Cate Blanchett et Michael Fassbender semblant être un atour pour amener les gens à découvrir le long-métrage. Comme pour On ira, nous espérons que la barre des 500 000 sera atteinte en fin de parcours.